秋风乍起，树叶摇曳，发出“沙沙”声；枯叶坠地，生出“噗噗”声。古人云：“木叶动秋声”。

叶声，秋声中的先锋号，它预示了季节的变化，宣告了秋天的来临。随之而来的，是各种各样的声音，既有虫儿的低吟，也有雨落瓦檐的轻响，还有雁阵划破长空的鸣唳。

秋声，不只融于自然里，也回荡在历代文人墨客的诗词歌赋中。

欧阳修听见的秋声最是磅礴：“初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至。”那是人生的波涛在他胸中激荡的回响；而刘禹锡的秋空却是另一番光景，《秋声赋》里的“碧天如水兮，窅窅悠悠；百虫迎莫兮，万叶吟秋”没有半分萧瑟，满是秋空澄澈的闲适。同样的秋声，入了不同的心，便成了不一样的诗篇。

有些秋声刻在离别之时。郑谷送别友人时，“行色回灯晓，离声满竹秋”，通过空间和声音的叠加，强化离别场景的凄清。

若是逢着异乡的秋，秋声里便多了几分怅然。“秋声无不搅离心，梦泽蒹葭楚雨深”，杜牧《齐安郡中偶题二首·其二》里的秋声，让背井离乡的怅恨跟着楚雨翻涌。“霜前凄切兼砧杵，月里悲凉断塞鸿”，许国的《秋声》，“长”在塞北疆场上，满是漂泊天涯的寂寥。

也有人把秋声读得淡然。皎然在《寄报德寺从上人》里写“空色清凉寺，秋声鼓吹山”，青峰间的秋声混着晨钟，既描绘了报德寺的清幽环境，又融入修行意境。

秋声还能漫过书页、绕着回忆。陆游“白发无情侵老境，青灯有味似儿时”，秋声漫过泛黄书页，藏着对旧时光的珍视；纳兰性德见西风卷叶，叹“谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗”，那“萧萧”的秋声里，声声都是对亡妻的柔情。

对于秋声，蒋捷听得更细，他在《声声慢·秋声》里数尽了秋声：雨声、风声、更声、砧声、雁声……声声都说着不眠人的心事。

后世文人也爱写秋声。“园中万树叶，叶叶作窍号；辞柯碎琅玕，走瓦腾波涛。”这里的秋声，是梁启超园囿里的萧瑟磅礴；余光中望原野枫红，“黄透的枫叶夹着赭尽的橡叶，一路艳烧到天边。”那秋声藏在火红的叶影里。

秋声入了画，便成了看得见的旋律。南宋马和之的《月色秋声图》中，圆月高悬、老树摇曳，闲坐之人与侍立童子的姿态，让秋风萧萧的声息悄然藏进夜的宁静。清代华嵒的《秋声赋意图》中，明月、灯影与翻动的林叶，真切刻画了秋声萧瑟的意境。

秋声本无好坏，也从未因时因地改变。但文如心声，画若心境，当文人墨客把秋声写进文字、绘入画卷，秋声便有了温度。

又是一年秋天。原来，每个秋天，我们都在重复着古老的聆听——听自然的秋声，更听自己的心声。（梁华春）

（责任编辑：张林）